《那些年的电影》剧情简介
魔石现在的成长依赖于吸收在吸收各种能量将之炼化成一元玄罡时就会有那些残留物质留在其内渐渐的便成为了其生存下去的养料以往急着修炼一元玄罡我向来都是以最大限...宗主殿下本来不打算过问此事不过她在派遣我前来此地让我向你求证一句你是否真的从界主大人那得到命令言称秦湛此人一旦获得林珊殿下体内的神秘能量便会危及灵界林浅浅一听当即...
动动小指头都能够轻易碾死你哈哈哈哈既然你叭必刀此那我们就试试看我若放年施为屠戮好几个忍着常称到时候你们灵界阵营出动合道至尊究竟能不能收得了我还是未知之数秦湛...
《那些年的电影》相关评论
拿铁不是latte
音画关系-疏离感-不录同期音；性爱蒙太奇（在两个场景的交叉中某一场景的声音总是贯穿画面以增进更紧密的关联）为什么导演的推镜头也独具疏离感呢因为太硬碎片化的剪辑还是很先锋的我觉得罗伊格用剪辑来决定主角怎么看、如何去看比如说鲍爷在车上看窗外的风景在风景中他看见了过去（为了表现风景只能被鲍爷看见加入了类似眼睛的画框来作以区别顺便分开古今）在剪辑中时空的跨越完成了当鲍爷看见古人的时候古人（通过“视线”的追随）也看见了鲍爷坐的那辆车子在他们对面驶过（所以说尽管在空间上是对面、对立的关系剪辑不就是将两个对立面安排在同一个屏幕-银幕中的魔法吗）于此好像是鲍爷之眼所带来的驱动力（实则是剪辑与视线的驱动力）车子从现代穿进了另一个时空带又回到现代那些年的电影除了鲍爷车内的人浑然不觉
盒饭饭饭盒
作为李玉导演拍摄的第一部电影长片其实是不那么成功的打着内地第一部女同性恋题材的旗号终归只能是地下电影无法登上内地大荧幕而且在风格上也有着大陆第六代导演的通病长镜头暗色调再加上矫揉造作的剧情让整个片子的观赏性并不怎么样倒是全部演员都是非职业的却适合贴近于生活的剧情
唱晚
女主小时候遇到男主好多年之后女主回来找男主结果重逢几天男主就出车祸死了男主妈妈觉得人生死是正常的不愿意复制儿子于是女主就把男主基因放进自己肚子里把男主又生出来这个设定真的好厉害啊最后男主知道真相又没办法面对不知道该叫妈还是叫老婆的女主啪完走人真是让我哇哦挺好看的那些年的电影就是男主好丑换个人演的话可能会被我列入会反复看好多次的观影单里太喜欢他们住处的环境啦超级棒
张三的锄头
摄影和美术都非常好那些年的电影可以看出试图回应文本提出的许多无解的问题的妙想比如有一幕让原本低垂的地平线上升直至没过老杆的一头冲冠怒发但美学形式的巧思还是没有压住导演俯视状态下的人文主义陈凯歌本人是很适合伤痕文学的他的局限性也是伤痕文学的局限性然而阿城超越时代性的部分他并没有完全触及到
洛泥
青春歌舞片拍到这个份上算是可以了加入些家庭成长的元素也不会显得那么幼稚和单薄但是既然是翻拍片就要拿出个样子来那些年的电影还是当年的甲壳虫窄领带黄衬衫什么的大卫鲍耶都过去了这么多年了能不能有点当代年轻人的东西呢
