《欲海风情画》剧情简介
仅在一秒钟后伯爵就到了阁下面前一脚将轮椅踢开紧接着猛地拔出夫人手腕中的飞刀抵在了她的心脏处仅仅两秒钟伯爵就做完了这一系列的动作夫人握着受伤的手腕微笑着说道：够了...除非美国派遣人员参战不然印度获得美国的武器装备也没有实际意义我们需要全面情报支援桑托斯也明白这个道理包括中国在河谷地区与帕米尔高原的军事部署情况这个没问题...
第三如果我们把鱼雷的速度设为五十五节发射之后就会立即暴露相反如果我们把鱼雷的速度射为三十五节虽然能够避免过早暴露但是这种速度根本追不上对手最后我们失...
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#日本新浪潮# 在末尾疯狂的手持镜头期望将躁动的人群的一举一动收入视野面孔接连为黑暗所吞没从一片黑夜中升起的不安从画内贯穿至画外通过结尾的纪录片段大岛渚构建起电影连接现实的通道 巴黎西贡北京东京1968显然除却结尾之外开篇的字幕卡就暗示出场外的社会风波大岛渚敏锐地察觉到世界的转向就像马卡维耶夫的《比老子还厉害的人》、维尔戈夫的《好看的肉质高的POP短文校园甜》性与政治已经全面参与到日常生活之中以一种入侵的姿态 爆炸性的旁征博引、华丽的自我展示以自我指涉欲海风情画这些“后戈达尔”的作品实则较戈达尔同期影片而言具有更复杂的组织形式每一篇章与篇章间都涵盖于一种共同的“逻辑”之下但不是逻各斯中心主义而是像一篇互相引证的论文按照超现实定义下的“自动书写法”生生不息 2023.7.11
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形式非常特别：真人动画拟像拍摄对应在数字媒体时代现实与虚拟间模棱两可界限不清的现状哲学简史之旅但因为如此影像和哲学文本并没有结合得好更像是爱在三部曲里随处走寻探讨人生哲学的漫步（只不过是一场更加故弄玄虚游走于疯癫与理性之间oblivion的状态）大段关于哲学的论述用语言将这部动画撑得太满缺少了留白欲海风情画就像是在听一场关于哲学的叨扰和名词强暴印象最深刻的是开头在梦中一位女士所言语言的符号或许可以指物但并不能指意因为语言可以说爱但爱本身却不可言说因此在动画和梦这样一种本就是潜意识的拼贴和剪切以至于关于记忆和灵魂潜意识碎片的无目的和光怪陆离中如此之多的语言也显得和影像有些格格不入忽略了影像本身所能展现的“绵延性和画外空间”最后人生到底是梦还是现实又有谁知道呢
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